但是巩丽骂归骂，还是蹙着眉头问陈默，“但也没必要上来就拍这场戏吧，张力太大了，搞不好会伤到燕子的。”
这个“伤到”，可不是皮肉上被伤到那种。
而是心理伤害。
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很多演员为什么不容易出戏，甚至会留下一些心理病啥的？
原因就在于此了。
如果是在爱情戏里演进去了，也不过就是来一场假戏真做罢了。
但是像闫冰燕碰上的这种，那是可能会影响到她以后人生的，那玩意儿看不见摸不着，但对人造成的伤害，却是巨大的。
陈默却看着巩丽，“燕姐和你们不一样，她不是科班出身，没有那种程式化上的角色构建能力，但是，最不缺的，反而是丰富的人生经历，这也是我找她来演顾晓梦的原因。”
巩丽有些懂了。
经历的事情的多了，人就不容易被负面情绪所影响。
这和她们这些科班出身的，有本质上的区别。
她自己当初为了拍《秋菊打官司》，为了在心里搭建角色形象，可是在农村里生活了几个月时间的。
不洗澡、用洗衣粉洗头发、干农活……为的就是贴近人物，让自己变的粗糙。
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这种表演，是一点点磨出来的。
像她这样的戏疯子，在这会儿也并不少见。
而闫冰燕，则更像是香江那些老一辈的演员。
她靠的是角色和自己真实人生经历的提炼，再加上一定的舞台功底，以及自身的天赋，去塑造出了一个又一个的戏剧人物。
随性、灵动、不拘泥于一格，这种表演很自然，一点儿也不刻板。
举个最简单的例子，巩丽当初演《唐伯虎点秋香》，就是典型的放不开，不自然，这就是刻板，不是演不出来，而是放不下那个架子。
所以，在那部电影里，她就显得尤其的格格不入。
但是如果换做闫冰燕去演，那就完全没有问题了。
这就是两个人身上最大的区别。
也是陈默把顾晓梦交给她来演的另一个原因。
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因此，她不需要像巩丽她们一样，去层层递进的，表现出一个角色的形象。
反倒是可以直接通过这场特殊的戏份，直接带入到这个年代里，那些革命先烈为国家民族，抛头颅洒热血的情感之中。
然后在接下来的戏份里，那就可以信手拈来，随意挥洒了……
想明白了这一点，巩丽再看陈默的眼神，就变得有些不一样了。
她拍《无间道2》的时候，陈默已经去霉国了，所以对于陈默的认知，大多还是来自于当时剧组里，很多人偶尔提及他时形成的印象。
然后在《无间道》内部放映时，两个人才算是有了真正的接触，但也仅仅是寥寥数言。
而直到这一次，她觉得才终于看到了陈默展现出来的能力。
不得不说，《无间道》能横空出世，现在看起来，真的是绝非偶然啊……
陈默没有再说什么，而是转身走向了正在酝酿状态的王治文和闫冰燕。
“防护都穿好了吧，这个可不能当儿戏的。”
闫冰燕轻轻吁了口气，“放心吧，有硅胶和软塑料，再加上麻绳上的滑轮垫座，应该还是不会出现意外的。”
陈默就点了点头，“这场戏，是你在这部戏里最难演的三场戏之一，迈过这个坎儿，就能拿捏到角色最深层的那一面……
“这场戏，我不需要你去扮演什么角色，而是要找到那种本能自我保护的潜意识，然后让它迸发出来就可以了。”
闫冰燕点了点头。
她看了一眼布满了毛刺的麻绳，知道做的心理建设越多，其实情绪就崩溃的越大。
这时候能怎么做呢？
答桉就是不去刻意的宣泄和释放，而是憋在心里，酝酿成一种压力，随着最原始的本能被激发，在必要的时候将它迸发出来。
陈默就转而看向了王治文，“王老师，您就这样薅住燕姐的头发……”
说着，还五指张开，在闫冰燕脑袋上做了个虚握的动作。
张开五指，是为了尽可能抓住更多的头发，避免头皮被带的生疼。
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“然后提起她摁在这里，一手扣住燕姐的下巴，再说台词……没问题吧？”