就又插了一嘴，“那我到时候也把三妹给拉上，要喜庆，当然还是得全家上阵嘛。”
陈默翻白眼，“还没完没了了是吧，可着我一个人欺负，就这么有满足感？”
飞哥嘻嘻一笑，“说到满足感这个事儿……呀，卫莱你竟然下黑手，不让我说是吧……呀，咯咯！”
陈默这下子是彻底无语了……
……
9月初，北影新学期再一次重启。
陈默这次倒是没有再跳出来搞事儿，甚至连面都没有露。
但却不是因为忙着准备婚礼的事儿。
既然都打算一切从简了，就肯定不会大搞什么铺张浪费的。
陈家也好，孙守忠也罢，其实都不是那种喜欢过于高调的人。
就算是婚姻大事，也一致觉的没必要搞得那么热闹，亲朋好友坐一块儿给新人做个见证，然后吃顿饭就完事儿。
红包啥的，意思到了就行，在大小上毫无意义可言。
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陈默之所以没在北影露面，真正的原因就在于确实够忙。
他这段时间和卢伟、梁作他们，还在鼓捣《集结号》和《金陵十三钗》的剧本。
《集结号》是改编自4月份杨金远在《胡建文学》上的短篇小说《官司》。
卫莱在第一时间，就买下了电影改编权。
至于《金陵十三钗》，这会儿小说可没有出来。
但是题材来源，却是摆在那儿的，那就是《魏特林日记》和《陷京三月记》。
只需要再多参考一下金陵大屠杀的相关资料，比如张纯如的《金陵大屠杀：被遗忘的二战浩劫》，同样能够把整个故事给充实丰满起来。
在这方面，卢伟绝对是高手中的高手。
从《霸王别姬》到《活着》，再到只有陈默自己才知道的《图雅的婚事》、《白鹿原》等，都足以说明他的能力了。
倒不是说原版的《集结号》和《金陵十三钗》就不够好，但不可否认的是，的的确确有些美中不足。
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前者格局不够，抛开断后是不是骗这种论调不说，角色形象上的一些偏见，就让人看的不爽，更不要说战斗场面上的那些霉军作战手势了。
细节绝对不是在鸡蛋里挑骨头，而是尽可能追求艺术上的尽善尽美。
至于后者，瑕疵其实更多，国师本来就在讲故事的能力上存在很大的短板，张尉平还在旁边不断地指手画脚，就为了加噱头而干涉创作，不直接把电影拍糊了，都算是好的了。
女主角马上就要去当慰安妇了，还和神父滚床单，瞬间撕掉了好不容易轻易积累起来的悲壮色彩。
再一个，就是节奏没把握好，以至于泪点过于密集，悲喜转化过于突兀，会让观众看的憋屈怪异。
这些细节，是完全可以改掉的。
而卢伟，恰恰就是这方面最顶尖的人才。
他最擅长的，就是在对生命的态度、人性的剖析、历史的反思上，用一些不起眼的小细节，诠释清楚宏大的历史背景下，那种直指灵魂的人文主题。
一部电影最打动人心的是什么，是必须塑造出来一个鲜活的灵魂，进而才能让电影焕发出灵性的光芒。
《霸王别姬》里的京剧、昆曲；
《活着》中的老腔、碗碗腔；
《图雅的婚事》里的长调、马头琴；
《黄河谣》里的河套民歌……
哪一个用的不是神来之笔？
所以，陈默把两个本子交给了卢伟和梁作去慢慢打磨，他还是很有些期待的！